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艺术展厅

“停云”小驻 遇上隋建国的“云中花园”

时间:2019-04-22 15:30来源:艺术中国编辑:王洛锡点击量:177613

合艺术空间

霭霭停云,濛濛时雨。4月20日,“停云——隋建国研究对话展”在古意盎然的合艺术空间空间开幕。

适逢谷雨,这座皇城脚下小巧精致的苏式庭院,在雨后温润的空气中更富清雅诗意。这是隋建国的作品第一次走出美术馆,在浓缩了中国文人美学气息的空间,他的作品有了更多诠释的可能。在策展人夏可君看来,从西方商业展览的“白立方”空间到“四合院”的文人美学对话空间,数字技术时代的作品获得了另一种新的余意。

艺术家隋建国和策展人夏可君进行媒体导览

展览现场

追求创作的“无意识”

本次展览展展出隋建国从1990年代至今的30余件代表作——以2008年以后的《盲人肖像》、《云中花园》和最新的《3D的面容系列》为主,也涉及早期的《衣钵》和《衣纹研究》等作品——记录了他的艺术来路和风格流变。

2008年,隋建国从富于政治隐喻和纪念碑式的大型雕塑创作中暂停转向。他在一篇文章中写道:“2008年我做‘盲人肖像’的时候,我意识到我要做的是‘纯粹的泥塑’。”这种“纯粹”延续至今,变为创作中对“无意识”的追求。

《云中花园-流星》 2017

艺术家手持《云中花园-流星》原稿

艺术家在作品前讲解手捏的动作

主展厅陈列着本次展览体量最大的一件作品《云中花园-流星》,这件最长跨度为2米的作品,原稿是仅有2厘米见方的石膏碎片。

隋建国讲到:“这是我捏石膏时的一个碎片,我把它用3D高清扫描,再用光敏树脂放大打印出来。它的形状是偶然产生的。”除了手捏动作的偶然性,在他看来,当手制原稿交付3D打印时,技术上的意外更让作品在个人无意识之上,附加了技术无意识的因素。

《3D的面容》2019

《3D的面容》作品局部

将这种“技术无意识”发挥到极致的是2019年的新作《3D的面容》,作品的表面由大小不一的三角面拼接而成。隋建国介绍:“我在3D打印放大的过程中,发现不管多大的文件,只要是不断地放大,就会出现三角面,就像照片中的像素。这是3D文件本质性的东西。”

《云中花园》系列作品通常放大到原稿的数百倍,而《3D的面容》则达到数千倍——当技术的参与如此彻底,创作就开始不受控制,“它完全不受控制,完全是机器构成的”,隋建国说道。

创作的无意识为作品赋予了解读的多重性,雕塑在空间中的动势、形态投射出不同观众的想象,在隋建国看来:“关键是我们的想象。”

《云中花园-流行系列》2014

策展人夏可君在导览中将其解读为“流云”“假山石”和“舞动裙摆的少女”

作品局部

“素描”系列作品也是由艺术家在无意识中涂抹而成

从“白立方”到“四合院”

作品《盲人# 》在合艺术空间

在四合院办艺术展,在策展人夏可君看来,这是改变中国当代艺术未来的展示方向的探索性尝试。

本次展览将展厅中间连通的回廊也作为展览空间,通过屋室回廊交错、穿梭来营造“游观”的意趣,改变在传统“白立方”式美术馆的观看方式。而空间本身的丰富性,让作品与环境对话的同时,也给予作品更多解释的可能。

作品《盲人# 》与假山石的异曲同工之意

在合艺术空间,这个具有苏州园林气氛的空间中,夏可君将隋建国的作品形容为“云”。

《云中花园-岛屿2#》 2017

《云中花园-岛屿1#》 2017

“这些以光敏树脂打印出来的雕塑,看似云朵,其实就是手印痕迹放大所产生的生命纹理,其绸缎一般光滑的银灰色,其婉转婀娜的曼妙雅致姿态,在庭院光线日常变换的映照下,在假山石与雕塑作品的相互借景中,在庭院来回的行走中,在远望与切近的不同距离中,一种“似与不似”的错觉,一种意味无穷的“如画”诗意氛围油然而生。”

在书房回归文人理想

艺术家隋建国在书房

展览将其中一个展厅改造为传统文人书房,室内的书架上陈列着隋建国所收藏的古生物化石、石器时代的器具、东西方艺术著作,以及小尺幅的《衣钵》《盲人肖像》和部分作品泥稿——艺术家在人类文明从自然界萌生发展、中西方社会历史对照的宏大历史坐标中寻找自我与世界的关联。

书架上的作品泥稿

展览现场

而书架中自然造物与人造物的并置,也更加激发了本次展览对当代艺术两个危机的思考:一是由杜尚推崇“现成品”所存在的危机,自然作为“现成品”所具有的“重复而又非重复”的特性使其更具优越性;二是由技术带来的复制过度,使艺术作品缺乏个人手感和与自然互动。这种思考也是这个展览当代性的价值。

《衣纹研究-右手》 2003

置身其中,隋建国称,早在自己年少临摹中国山水时,就深深向往这种传统中国文人的生活方式,这是他在当时寻找自我价值的唯一途径,值得把一生都放进去。在合艺术空间举办这次展览,也让那个年少时的梦终于尘埃落定。

合艺术空间景观

夏可君称:“隋建国先生从2008年蒙上眼目开始‘捏造’《盲人肖像》,彻底放弃已有的惯习手法与制作意志。”自那时起,隋建国一直在强调一个动作——“行动”。无论立体的媒介,还是平面的媒介,都是他不停行动的结果,所有的作品,都是他不停行动的唯一证明,“行动,我认为,就是我生命存在的唯一根据。”

据悉,展览将持续至6月20日。

《沉积的记忆》1992

《引力场-黑森林》 2015

《引力场-黑森林》作品局部


责任编辑:王洛锡

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