新闻发布会现场

2018年8月29日下午，2018典亚艺博及水墨艺博北京新闻发布会在香港马会会所召开。据悉，今年是典亚艺博与水墨艺博首次同期举办。两个艺博会将选期于2018年9月29日(星期六)至10月2日(星期二)在香港会议展览中心举办。贵宾预展及开幕酒会将于9月28日(星期五) 举行。

典亚艺博与水墨艺博创办人及总监黑国强、CEO卢梓羚，嘉德投资控股有限公司董事总裁兼CEO、嘉德艺术中心总经理寇勤，北京京东方艺云科技有限公司CEO吕继刚，墨斋创始人兼总监余国梁、艺术家冰逸，艾米李画廊总监李颖，伍十伍号院子艺术空间总监刘山，艺倡画廊艺术家蓝正辉，收藏家、可园主人刘传俊等嘉宾出席新闻发布会。

典亚艺博的前身是黑国强于2006年在香港成立的香港国际古玩及艺术品博览会。从第一届艺博会只有13家画廊参加，到近些年平均每年100家参展商左右的展陈规模，作为古董商“二代”，黑国强在十几年的博览会创办生涯中，积累了一套内涵丰富的关于亚洲市场和藏家的认识论与方法论。今天，典亚艺博不仅每年为香港、内地及国际市场的藏家提供达博物馆级别的古玩及艺术珍品，还为意欲拓展亚洲市场的国际参展商提供艺术咨询和艺术方案解决服务，真正为亚洲创建了一个独树一帜的古董及艺术平台。据悉，本届典亚艺博将首次呈现古希腊、古罗马时期的古董艺术品，此外备受亚洲藏家喜爱的印象派和现当代艺术作品也将在展会中与藏家们见面。

菩萨立像，尼泊尔或西藏，14世纪，铜鎏金、宝石，高27公分，Carlton Rochell Asian Art(纽约）

大日如来唐卡，尼泊尔，直贡噶举派，14世纪，布面彩绘，高93×宽73.8公分，Carlton Rochell Asian Art(纽约）

典亚艺博与水墨艺博首次同期举办 聚焦画廊热点

典亚艺博2018

古玩类别：古玩艺术品专区包括将带来稀有中国、印度及喜玛拉雅佛教和印度教画像、雕塑及礼器的Rossi & Rossi (伦敦/香港)；中国瓷器专家Jorge WelshWorks of Art (伦敦/里斯本)；专营西藏及尼泊尔佛教杰作的Carlton Rochell Asian Art (纽约)；带来中国古董及水墨画作的瑞斯帝中国艺术(香港)；展出希腊、罗马、埃及和伊斯兰艺术的David Aaron (伦敦)；中国瓷器及艺术品专家Vanderven Oriental Art (荷兰)；特别展出佛教经典的Tenzing Asian Art (旧金山)以及专营黄花梨及紫檀家具、木雕和漆器的居意古美术(台北)。Susan Ollemans (伦敦)将展出来自东南亚、中国、印度和越南的古董珠宝，而渊(香港)则展示受中国历代皇朝启发而设计的创新当代珠宝。Koopman Rare Art (伦敦)将继续带来顶级的古董银器，Somlo Antiques (伦敦)也将展出精致的古董钟表。

克劳德·莫奈（1840-1926），格兰瓦尔的曳船路，1883，布面油画，高65×宽81公分，Gladwell & Patterson（伦敦）

萨尔瓦多·达利，圣母和犀牛，约1973年，纸上铅笔、水彩、签字笔及彩色墨，高64.5×宽47.5公分，Gladwell & Patterson（伦敦）

近、当代美术作品方面：Gladwell & Patterson (伦敦)将呈献一系列欧洲及英国的印象派和现代绘画；杜梦堂(巴黎/上海/纽约)展出以野生动物为主题的杰出艺术品；思文阁(京都)将呈献现代及当代的日本艺术；Tanya Baxter Contemporary (伦敦)将展出战后的英国现代及当代艺术。Rare by Oulton (香港)继典亚艺博2017首次成功亮相后，今年将带来欧洲的珍稀艺术品，如精美的国际象棋和路易威登古董行李箱。

摄影专区：典亚艺博2018年连续第三年呈献摄影专区。展区由Boogie Woogie摄影代理公司精选来自世界各地的摄影艺廊，届时将展示一系列融合各种风格、从复古到当代的摄影创作。

冰逸，不可能的仙山：光之洞天，2017-18年，纸本水墨，墨斋画廊（北京）

吕寿琨（1919-1975），禅，1970年，设色纸本，高246×宽123公分，水墨会，香港

水墨艺博2018

水墨艺博成立于2015年，是全球首个以当代水墨为主题的艺术博览会。在今年的水墨艺博会上，焦点画廊包括展出中国当代水墨画的汉雅轩(香港)，带来香港艺术家创新水墨作品的嘉图现代艺术(香港)以及展出中国和日本艺术家作品的艾米李画廊(北京)。与此同时，水墨会(香港)将连续第四年成为水墨艺博2018的教育伙伴，并为香港水墨艺术先驱吕寿琨(1919-1975)策划特别展览。

新闻发布会上，黑国强和刘传俊围绕“行藏皆趣”的主题分享了各自与古董收藏的缘分，黑国强、刘山、李颖、冰逸、蓝正辉围绕“艺术为美”进行了现场对谈。对谈过后，典亚艺博与水墨艺博创办人及总监黑国强接受了艺术中国的采访。

典亚艺博与水墨艺博创办人及总监黑国强

Q&A黑国强:借固有购藏能力的藏家群体带动新水墨市场

Q：为什么这次将典亚艺博与水墨艺博合并举办？

黑国强：原来水墨艺博的档期在12月中旬，档期很不好，因为它非常接近我们的新年假期，传统上在香港也不是一个所谓艺术市场的旺季。全年下来，秋拍在纽约一结束马上转移到香港，来到一年中的旺季。所以场地讨论之后，我们决定今年把水墨艺博也从12月移到10月份，要注意它们不是合并在一起，只是在同一个楼层，还是两个博览会，两个Logo，典亚艺博是典亚艺博，水墨艺博是水墨艺博，但是会互通。我希望两个艺博会互通以后，未来慢慢加深往综合方向发展，把两个博览会打造成一个无论对香港、内地、亚洲还是对国际市场都非常有吸引力的一个推动东方美、东方艺术的博览会平台。其实道理很简单，主要是效益跟档期的问题。

Q：您在新闻发布会上提到，在纽约第一次看到艺博会这种模式之后，夫人与您的一席谈话让您心生在香港创办博览会的想法，当时您心里的目标和愿景是怎样的？

黑国强：当时我太太问我“为什么香港没有这样的艺博会？”当下我心中一股气就上来了，十个字：“佛争一柱香，人争一口气”。为什么我们办不了、一直办不了，当时给自己定的目标就是非要办一届不可。后来办成了才松了一口气，但是以后的目标怎么走，所以到2007年又来劲，胆子又大一点，又弄了一个小型的当代艺术博览会，我们是第一个在香港举办当代艺术博览会的，当时一年办了两个小型艺博会，到2008年合在一起变成今天典亚艺博这个模式，慢慢目标就清晰了，我希望搭建一个既新又传统的平台。我们都是和画廊、古董店、行家做接触，面对面接触观众、藏家做展示；通过不同的服务，意见的提供，替国外、其他亚洲地区，包括内地要去香港开拓这个市场的行家提供一个方向、一个意见，因为香港市场本身就是全世界最自由的一个艺术品市场。最简单的一个字就是“最”，我们以前说传统艺术品亚洲艺术品会先看纽约、伦敦、巴黎、香港，之后会反过来讲：香港最先，这是我现在要定的一个目标。

萨珊王朝鎏金银罐，中亚，5至7世纪，银、鎏金，高17.5共分，David Aaron(伦敦）

清康熙，青花人物故事将军盖瓶，高117×宽52公分，Jorge Welsh Works of Art（伦敦/里斯本）

Q：今年典亚艺博与水墨艺博两大艺博会相对于去年有哪些不同之处？有哪些最值得关注的亮点？

黑国强：大大小小的亮点每年都会有，但是因为我是做古董的关系，大家认为典亚艺博就是做古董的平台，所以我每三年就做一些改变，在市场允许的情况下做一些改变，最简单的是引进新的品种、新的艺术项目，多做一些教育性的事情，比如说跟博物馆、大学，公益性的艺术团体办一些演讲。当然最简单的以做市场来说，我们前几年引进了摄影，摄影区的主要目的是要开拓年轻人的群体，因为我也说过人家对我的认识就是古董，我自己本身希望大家的关注不要全在古董身上，希望多关注一些不同的艺术项目。所以我今年特别兴奋是水墨艺博也可以走到10月份这个非常好的档期，跟典亚艺博一同举办。所谓的效益不是1+1=2，可能1+1=5，当然里面有一些项目，比如今年典亚艺博会多了一些西方的古董，所谓的古董不是说我熟悉的家具，有更早的，古希腊、古中亚跟古埃及文明的东西，有一些匠人的项目，包括很高端的钟表，意大利匠人的钟表、从京都回来有一部分小试牛刀日本匠人的东西，这也是值得大家关注的，而水墨艺博因为我们重新做一次规划，挪到10月份一起主办，大家关注它会不会有什么改变？确实是有，我希望还是走典亚艺博那个方向，种类一定要丰富，但是最基本的是贵精不贵多，我们重新把质量提升，再去慢慢发展演变。

Q：面对内地和香港两个不同的市场和藏家群体，典亚艺博会为国外展商提供怎样的咨询服务？

黑国强：主要是基于我们在这个行业里的一些经验和认识，先说一些技术问题，比如说进出口税、增值税，我们与嘉德合作的嘉德典亚已经做了一个很好的示范，嘉德典亚在这一两年吸引了很多一流的国外参展商。对国外画廊，比如说Rossi&Rossi，我们会从最基本的咨询服务做起，比如如何在香港开公司、注册帐户、找什么银行，从小到大，大数据、大物流、大保险这些问题，慢慢协助他们去解决。此外，不光从建议他们带什么古董、艺术品来，从古董和艺术专业上提供意见，包括周边的行业、周边的服务我们都提供，全面系统地提供意见跟解决方案，现在慢慢变成这么一个角色。

Q：国内外参展商今年在比例上有没有什么变化？

黑国强：因为新水墨，水墨艺博这个部分加入之后，国内的画廊、内地的参展商数目比例有所提升。单纯典亚艺博来说，50%的参展商是来自国外的，比如伦敦、纽约、巴黎等，香港或者是台湾地区的可能占30%，内地画廊可能只占20%，而水墨艺博几乎超过一半的参展商都是来自于内地的。所以两个放在一起的话，内地画廊、内地参展商的数目比例应该会提高到30%以上，所以这是一个正常的变化，也是我们希望见到的，有更多内地的画廊能走出内地市场，先在香港建立一个基地再往外推广我们现在说的新水墨运动。

Q：今年的学术项目跟专题教育讲座有哪些安排？

黑国强：因为过去几届水墨艺博讲座跟教育部分，我们是跟香港水墨合作的，他们有一定的经验，有一定的专业去举办这种研讨会、对谈、讲座，所以这些是水墨艺博一个重要的组成部分。然后典亚艺博也有演讲、座谈的部分，但是都是以古董店、行家的希求为主。现在两个博览会加起来内容会更加丰富，特别是水墨部分，今年香港水墨界发生了很多重要事情，包括最近发生的最后一批吴冠中先生的作品捐赠给香港艺术馆，据说有几百件的东西，其中有很重要的吴冠中先生的一些手稿、素描、速写，而这些原型是他后来一些重要书画作品的基础。这对吴冠中的学术研究来说是非常重要的，慢慢香港就会变成一个研究吴冠中先生书画艺术的重要基地。所以，水墨艺博今年带来的讲座跟研讨会都会与这种严肃的学术研究有关；此外，今年是香港新水墨运动先驱吕寿琨诞辰一百周年，所以也会有围绕他的艺术进行的论坛和讲演。

艾略特·欧维特（1928年生），加利福尼亚之吻，1956年，盐银冲印，高50×宽60公分，f22 foto space（香港）

Robin Moyer，香港坚道24号的楼梯，1978年，铂金与钯金印相，北京艺门画廊，香港/北京

柳迪（1985年生），自我的力量，2017年，3D动画影片，时长20'22''，版数5+1艺术家特别版，北京艺门画廊，香港/北京

Q：典亚艺博连续第三年开设摄影板块，摄影、影像类作品在博览会上的消化能力如何？

黑国强：好不好卖我有时候都不管了，因为我去国外考察博览会的时候，当然国外的市场可能某些方面比较成熟，他们本身就有这种传统，比如说荷兰的TEFAF本身有几个区，其中一个区是摄影，另外一个区是work Paper纸本作品，所谓的纸本作品就是我们的水墨，我们这个市场的水墨，所以为什么我们不能做摄影呢？过去不管是历史作品也好、纯艺术作品也好，都有摄影，为什么我们不能做。摄影今天已经是一个不可或缺的板块，我希望把大家对古董是高大上的一种印象慢慢落地，我不能说低门槛，只能是入门开始，新水墨是一种，摄影也是一种，我们以后要做的匠人也是一种，就是让大家有一个容易接触的开端，我们的博览会希望是一种更接地气的模式。

迭戈·贾科梅蒂（1902-1985），朋友间的漫步，约1975年，铜雕、艺术家署名、绿色、花押字，高32.5×宽54.5×深3.8公分，杜梦堂（巴黎/纽约/上海）

Q：来典亚艺博和水墨艺博的藏家群体是如何分布的，比如大陆藏家、香港本地的藏家，还有国际藏家，几届下来您感觉大概是一个怎样的比例？

黑国强：其实从08年搬进香港会议展览中心以来比例都差不多，很多人谈论经济好不好，国家政策怎么样，其实每年都没什么变化，还是以内地收藏家为主。这个比例可能每年有点儿不一样，但是每年差不多都超过60%是内地收藏家，所以为什么香港这个小小的弹丸之地十年之间涌现了那么多的博览会，很简单的，大部分都是要做买卖的。地方不够，地方很贵也能做那么多博览会，这就证明他们在香港有这种条件也有这种基础去开拓这个市场。我自己的古董业，从2000年以前80%都是国外的买家，很快一两年之间就变成70%都是内地的买家，很简单。大家都明白，只是可能以前没有人刻意把它说出来而已。现在就是中国市场，不管股票市场如何、政策如何变化，没影响，就是这样。

Q：藏家在收藏的品味上这些年来您觉得有什么变化？

黑国强：学的很快，进步的很快。过去特别是古董市场你很能去坑、蒙、骗，现在不可能这么做，这是我们做博览会一个最基本的条件，回归到一个最基本的价值衡量标准。有一个嘉宾说，你贵没关系，东西要对，你讲给客人听的知识也要对。有可能你买贵，但是总的来说不会买错，我希望我们的博览会也是这样子，贵不贵没标准的。过去，喜欢收藏古董的人大部分年纪偏大，比如说2000年以后，以中国内地市场为主的客户可能是60岁以上，现在10岁也有，30几岁的也有，慢慢变得年轻了，所以针对年轻群体的事情我们以后要做得更多，包括我把水墨艺博挪移到与典亚艺博同期举行， 我希望借已经有一个固有品味、固有购藏能力的群体去带动这个新水墨的市场，对有收藏能力的藏家来说，时间太宝贵了，干脆放在一起，对大家来说都是好事。

2018典亚艺博&水墨艺博

日期及时间

2018年9月28日，星期五

下午4时至9时        贵宾预展 (只限受邀人士)

下午6时至9时        开幕酒会(只限受邀人士)

2018年9月29日，星期六至 2018年10月1日，星期一

上午11时至下午7时       公众开放

2018年10月2日，星期二

上午11时至下午6时       公众开放

地点:

香港湾仔博览道一号香港会议展览中心三号展览厅